邵麗《金枝（全本）》麵世：一部書寫在中原大地上的女性史詩
更新時間：2022-12-26 21:10:50 來源：頂端新聞
時政要聞
該作下半部分以《當歸》為題，發表於《當代》2022年6期
邵麗的寫作，一直備受文壇矚目。從《明惠的聖誕》《我的生活質量》《掛職筆記》到《黃河故事》，她的寫作一直圍繞自己的人生經曆展開，每一段創作都展示出了她獨特的思考和對文學不懈的追求。與很多寫作者刻意與所寫內容保持距離不同，邵麗善於在自己的生活中找到寫作的動力，這種自發的創作使她的寫作自帶一種真誠，真誠地對生活發問，真誠地自我剖析。
按她的說法，《金枝》係列的寫作始於她一個長久的心願，那就是寫下在特殊年代被造就的父母以及他們的家族。更迫近的觸動，則是由於父親去世後，讓她再次審視父女關係，一直自覺一生被父親漠視的女兒，在重新梳理了整個家族的枝枝脈脈之後，對家族曆史和親緣關係，有了更深一層的體悟。
《金枝（全本）》分為上部、中部、下部、尾聲四個部分，以不同的視角，完成了周氏一家人生故事的講述。上部以女兒周語同的視角講述自己所經曆的家庭故事，這個視角是現實中邵麗的角色；中部是以周語同同父異母妹妹拴妮子的視角，講述她在上周村與父親後來的家庭間的疏離和遊走；下部、尾聲則以全知視角回視這個家族的過去和未來。
《金枝（全本）》充分展示了邵麗的強大和自信，她不僅以精準的語言、深刻的心理描寫將一個好強、憤怒、充滿創傷的女兒描寫得淋漓盡致，又轉身以拴妮子的視角，完成了對父親另一個女兒成長的表白。這是一種試探、實驗，也是一種自我和解。
如果說，被剝奪的父愛和被侵犯的家庭生活一直讓邵麗的人生壓抑窒息，那麼《金枝（全本）》中的這種對照、換位，則足以顯示人到中年的周語同與人到中年的邵麗，終於在文本內外得到釋懷。就像邵麗自己曾經說過的，“人生的過程是一個靈與肉痛苦掙紮的過程，如果通過文學這個媒體，使我們互相之間變得更加寬容、關愛、和諧，可能這比任何獎項都更加富有意義。”
作為一個女性作家，邵麗尤善於講述女性故事，描寫女性心理。《金枝（全本）》雖然講述的是家族故事，但通讀下來不難發現，周氏一家能像大樹一樣不斷枝繁葉茂，主要歸功於周家的女性以一種強悍的生命力，捍衛這個大家庭。與之相較，周家的男性們，無論是曾祖父周同堯、祖父周秉正、父親周啟明，還是周語同的哥哥們，在小說中均處於失語狀態，他們要麼投奔革命、要麼失蹤於新生活、要麼如周啟明一樣終生沉默。這種設計也並非是邵麗刻意為之，它在某種程度上反映出男性在家庭生活中的位置和缺失。尤其在中國傳統家庭文化中，一直有“嚴父慈母”之說，父親是正統、威嚴、權力的象征，母親才與家庭中溫暖、瑣碎、煙火氣的生活緊密相連，也形成了“形而上”的父親和“形而下”的母親。
《金枝（全本）》中的女性，是“形而下”的，也是“形而上”的。邵麗曾談過，為什麼要以“金枝”作為題眼統攝整部小說，“金枝玉葉是每一個女孩子的夢想，我的生命的前半時坎坷不平，就把期望寄托在下一代身上。孩子們被金枝玉葉地捧著，嬌嫩的生命卻恰恰最容易被損傷。金枝是我的期許，也是我心底揮之不去的恐懼。”每個女孩在成為女人前，對人生都有過許許多多美麗的幻想，未出閣的祖母、裳、穗子、朱珠哪個不是自己家中的金枝玉葉，卻不想未來有如此多坎坷在等待著她們。《金枝（全本）》中寫盡了女性成長的痛楚，充滿人性和女性自我認知的考驗。她們所經曆的並非是肉身痛苦，而是終其一生的精神桎梏和折磨。
當然《金枝（全本）》並非是一部傷痕小說，邵麗要真正展示的是曆經痛入脊髓、苦到絕望的人性淬煉後，周家女性們所展現出的一種強大的生命力和絕境重生後的悲壯。當這些女性的尊嚴被踐踏、被無視，她們純潔的生命被侮辱、被摧殘之後，她們反而如鳳凰涅槃，以生命的本能重建生活，將自己的未來、追求傳遞到下一代的身上。邵麗說：“我想塑造的就是一個中國傳統女性身上的那種韌性。其實在河南，我身邊有好多女性被原配拋棄，然後不會再嫁，一個人獨守一輩子，苦苦支撐著一個家。她不是一個個體，而是一個群體的遭遇。所以，我其實想寫的是一種來自女性的力量感。”
就是這種女性獨有的韌性、執著和力量，讓這部小說如此與眾不同。再回首人類千百年曆史進程，不得不感慨，在血淋淋的女性成長路上，女性不僅在不斷完成著自我更新，也使人類本身在一次次母性的博大和溫暖中不斷向前邁進，就像《浮士德》中的那句經典所言：“永恒之女性，引領我們上升。”
三十多萬字的《金枝（全本）》是一部典型的家族小說，周氏一家五代人、近一百年的曆史和生活全部被囊括其中。自新文化運動以來，家族小說一直是文學創作的重要板塊，所謂“文變染乎世情，興廢係乎時序”，家族小說最能反映社會變遷、觀念演進和個體命運的流變。從巴金的“激流三部曲”《家》《春》《秋》、老舍的《四世同堂》、路翎的《財主底兒女們》、梁斌的《紅旗譜》到莫言的《紅高粱家族》、張煒的《古船》、陳忠實的《白鹿原》，家族小說在不同時期均以經典麵目出現，在記錄曆史、反映現實人生方麵發揮了不可替代的藝術作用。
與這些作品相較，《金枝（全本）》依然在講述著曆史變遷中家族迭代，時代洪流下的個體曲折命運，革命倫理與家庭倫理之間的衝撞碾壓，隻不過《金枝（全本）》的主角是一群被曆史淹沒、被文學描寫所忽視的群體——革命者參加革命前受父母之命被迫迎娶的妻子、生育的子女們，與後來自由戀愛結婚者相比，她們可謂“舊家舊妻”，是被遺忘和拋棄的對象。《金枝（全本）》對新舊家庭中女性命運和心理的描寫是有開創性的。邵麗緊緊抓住了這些時代棄兒，以犀利的筆墨記錄了她們的命運。周家的祖母、裳、穗子僅僅是無數同樣命運女性的代表，她們被迫接受革命結果，被時代和家庭拋棄，沒有正常的情感體驗和婚姻生活，被強迫壓抑自己的欲望，最終生命在自我吞噬中萎縮、變形。還有無數如拴妮子、周語同一樣，麵臨著巨大身份認同難題，一邊靠近一邊逃離家庭的革命後代們。她們的無辜、無助，見證著曆史的無情。
邵麗的《金枝（全本）》是敏感的，也是敏銳的。它用一顆悲憫之心，回望這些疼痛的麵孔，於百年之後，拂去曆史塵埃，還她們一個清晰的麵容。讓這些女性被看見，是《金枝（全本）》給“五四”之後這一百多年曆史和文學最大的饋贈。
回歸土地，是邵麗近幾年創作的核心。二三十年前，文學曾一度熱衷於描寫城鄉差距，書寫鄉村底層對城市的向往，邵麗也不例外。這種社會環境變動和市場經濟誘惑所萌生的視角，讓寫作者們興奮了一陣。但隨著時代大潮退去，文學怎樣更深刻地反映現實、怎樣以經典的麵目保持自己的生命力成為對很多作家的考驗。邵麗早早意識到這種挑戰，她調整自己的寫作角度，開始回視河南這片哺育、滋養她的土地，在沉澱著幾千年黃河文明的厚土上展開自己的寫作。她說，祖輩們生在黃河邊，長在黃河邊，浮浮沉沉，起起落落，他們的性格，像黃河一樣隱忍、堅韌；他們的命運像黃河一樣九曲擺回，經曆驚濤駭浪但終歸一直奔流向前。黃河是他們生生不息的生命力的動力源泉，讀懂黃河也就讀懂了他們，讀懂了我們自己。
生於河南、長於河南的邵麗，幾乎是命中注定要書寫河南。她曾在豫南漯河，沿著沙河溯流而上尋找源頭；她曾參加走黃河采風團，一路走過黃淮平原、關中平原，跨越壺口和河套平原；她甚至在深夜一個人順著黃河的河岸行走……這些與河南土地最直接的觸碰，讓她心中形成了一條湧動著的不斷訴說的河流，是黃河，是潁河，是故鄉，也是她自己的生命之河。這些中原經驗，使《金枝（全本）》的講述有了厚重的文化基底，以磅礴的氣勢，將它所描寫的故事融入家與國的尋常。
《金枝（全本）》可視作邵麗對故鄉河南周口故土、潁河水邊生息的鄉親的一次深情注目，父輩的曆史和她生活的時代在本書中重疊彙合，而她所描寫的家族女性在傳統文化下的恪守與抗爭、掙紮與奮鬥，更撐起了這片故土的魂魄與新生。
上世紀九十年代末，河南作家李凖談到河南作家群產生的秘密時說，是黃河給了河南人熱烈的性格，給了河南人樂觀、大氣，河南注定還要出大作家！
如今，如李凖所言，以李佩甫、周大新、劉震雲、張宇、邵麗、梁鴻、喬葉等作家為代表的“文學豫軍”正紮向中原深處，奔往更高遠更蓬勃的文學理想。
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邵麗的寫作，一直備受文壇矚目。從《明惠的聖誕》《我的生活質量》《掛職筆記》到《黃河故事》，她的寫作一直圍繞自己的人生經曆展開，每一段創作都展示出了她獨特的思考和對文學不懈的追求。與很多寫作者刻意與所寫內容保持距離不同，邵麗善於在自己的生活中找到寫作的動力，這種自發的創作使她的寫作自帶一種真誠，真誠地對生活發問，真誠地自我剖析。
按她的說法，《金枝》係列的寫作始於她一個長久的心願，那就是寫下在特殊年代被造就的父母以及他們的家族。更迫近的觸動，則是由於父親去世後，讓她再次審視父女關係，一直自覺一生被父親漠視的女兒，在重新梳理了整個家族的枝枝脈脈之後，對家族曆史和親緣關係，有了更深一層的體悟。
《金枝（全本）》分為上部、中部、下部、尾聲四個部分，以不同的視角，完成了周氏一家人生故事的講述。上部以女兒周語同的視角講述自己所經曆的家庭故事，這個視角是現實中邵麗的角色；中部是以周語同同父異母妹妹拴妮子的視角，講述她在上周村與父親後來的家庭間的疏離和遊走；下部、尾聲則以全知視角回視這個家族的過去和未來。
《金枝（全本）》充分展示了邵麗的強大和自信，她不僅以精準的語言、深刻的心理描寫將一個好強、憤怒、充滿創傷的女兒描寫得淋漓盡致，又轉身以拴妮子的視角，完成了對父親另一個女兒成長的表白。這是一種試探、實驗，也是一種自我和解。
如果說，被剝奪的父愛和被侵犯的家庭生活一直讓邵麗的人生壓抑窒息，那麼《金枝（全本）》中的這種對照、換位，則足以顯示人到中年的周語同與人到中年的邵麗，終於在文本內外得到釋懷。就像邵麗自己曾經說過的，“人生的過程是一個靈與肉痛苦掙紮的過程，如果通過文學這個媒體，使我們互相之間變得更加寬容、關愛、和諧，可能這比任何獎項都更加富有意義。”
作為一個女性作家，邵麗尤善於講述女性故事，描寫女性心理。《金枝（全本）》雖然講述的是家族故事，但通讀下來不難發現，周氏一家能像大樹一樣不斷枝繁葉茂，主要歸功於周家的女性以一種強悍的生命力，捍衛這個大家庭。與之相較，周家的男性們，無論是曾祖父周同堯、祖父周秉正、父親周啟明，還是周語同的哥哥們，在小說中均處於失語狀態，他們要麼投奔革命、要麼失蹤於新生活、要麼如周啟明一樣終生沉默。這種設計也並非是邵麗刻意為之，它在某種程度上反映出男性在家庭生活中的位置和缺失。尤其在中國傳統家庭文化中，一直有“嚴父慈母”之說，父親是正統、威嚴、權力的象征，母親才與家庭中溫暖、瑣碎、煙火氣的生活緊密相連，也形成了“形而上”的父親和“形而下”的母親。
《金枝（全本）》中的女性，是“形而下”的，也是“形而上”的。邵麗曾談過，為什麼要以“金枝”作為題眼統攝整部小說，“金枝玉葉是每一個女孩子的夢想，我的生命的前半時坎坷不平，就把期望寄托在下一代身上。孩子們被金枝玉葉地捧著，嬌嫩的生命卻恰恰最容易被損傷。金枝是我的期許，也是我心底揮之不去的恐懼。”每個女孩在成為女人前，對人生都有過許許多多美麗的幻想，未出閣的祖母、裳、穗子、朱珠哪個不是自己家中的金枝玉葉，卻不想未來有如此多坎坷在等待著她們。《金枝（全本）》中寫盡了女性成長的痛楚，充滿人性和女性自我認知的考驗。她們所經曆的並非是肉身痛苦，而是終其一生的精神桎梏和折磨。
當然《金枝（全本）》並非是一部傷痕小說，邵麗要真正展示的是曆經痛入脊髓、苦到絕望的人性淬煉後，周家女性們所展現出的一種強大的生命力和絕境重生後的悲壯。當這些女性的尊嚴被踐踏、被無視，她們純潔的生命被侮辱、被摧殘之後，她們反而如鳳凰涅槃，以生命的本能重建生活，將自己的未來、追求傳遞到下一代的身上。邵麗說：“我想塑造的就是一個中國傳統女性身上的那種韌性。其實在河南，我身邊有好多女性被原配拋棄，然後不會再嫁，一個人獨守一輩子，苦苦支撐著一個家。她不是一個個體，而是一個群體的遭遇。所以，我其實想寫的是一種來自女性的力量感。”
就是這種女性獨有的韌性、執著和力量，讓這部小說如此與眾不同。再回首人類千百年曆史進程，不得不感慨，在血淋淋的女性成長路上，女性不僅在不斷完成著自我更新，也使人類本身在一次次母性的博大和溫暖中不斷向前邁進，就像《浮士德》中的那句經典所言：“永恒之女性，引領我們上升。”
三十多萬字的《金枝（全本）》是一部典型的家族小說，周氏一家五代人、近一百年的曆史和生活全部被囊括其中。自新文化運動以來，家族小說一直是文學創作的重要板塊，所謂“文變染乎世情，興廢係乎時序”，家族小說最能反映社會變遷、觀念演進和個體命運的流變。從巴金的“激流三部曲”《家》《春》《秋》、老舍的《四世同堂》、路翎的《財主底兒女們》、梁斌的《紅旗譜》到莫言的《紅高粱家族》、張煒的《古船》、陳忠實的《白鹿原》，家族小說在不同時期均以經典麵目出現，在記錄曆史、反映現實人生方麵發揮了不可替代的藝術作用。
與這些作品相較，《金枝（全本）》依然在講述著曆史變遷中家族迭代，時代洪流下的個體曲折命運，革命倫理與家庭倫理之間的衝撞碾壓，隻不過《金枝（全本）》的主角是一群被曆史淹沒、被文學描寫所忽視的群體——革命者參加革命前受父母之命被迫迎娶的妻子、生育的子女們，與後來自由戀愛結婚者相比，她們可謂“舊家舊妻”，是被遺忘和拋棄的對象。《金枝（全本）》對新舊家庭中女性命運和心理的描寫是有開創性的。邵麗緊緊抓住了這些時代棄兒，以犀利的筆墨記錄了她們的命運。周家的祖母、裳、穗子僅僅是無數同樣命運女性的代表，她們被迫接受革命結果，被時代和家庭拋棄，沒有正常的情感體驗和婚姻生活，被強迫壓抑自己的欲望，最終生命在自我吞噬中萎縮、變形。還有無數如拴妮子、周語同一樣，麵臨著巨大身份認同難題，一邊靠近一邊逃離家庭的革命後代們。她們的無辜、無助，見證著曆史的無情。
邵麗的《金枝（全本）》是敏感的，也是敏銳的。它用一顆悲憫之心，回望這些疼痛的麵孔，於百年之後，拂去曆史塵埃，還她們一個清晰的麵容。讓這些女性被看見，是《金枝（全本）》給“五四”之後這一百多年曆史和文學最大的饋贈。
回歸土地，是邵麗近幾年創作的核心。二三十年前，文學曾一度熱衷於描寫城鄉差距，書寫鄉村底層對城市的向往，邵麗也不例外。這種社會環境變動和市場經濟誘惑所萌生的視角，讓寫作者們興奮了一陣。但隨著時代大潮退去，文學怎樣更深刻地反映現實、怎樣以經典的麵目保持自己的生命力成為對很多作家的考驗。邵麗早早意識到這種挑戰，她調整自己的寫作角度，開始回視河南這片哺育、滋養她的土地，在沉澱著幾千年黃河文明的厚土上展開自己的寫作。她說，祖輩們生在黃河邊，長在黃河邊，浮浮沉沉，起起落落，他們的性格，像黃河一樣隱忍、堅韌；他們的命運像黃河一樣九曲擺回，經曆驚濤駭浪但終歸一直奔流向前。黃河是他們生生不息的生命力的動力源泉，讀懂黃河也就讀懂了他們，讀懂了我們自己。
生於河南、長於河南的邵麗，幾乎是命中注定要書寫河南。她曾在豫南漯河，沿著沙河溯流而上尋找源頭；她曾參加走黃河采風團，一路走過黃淮平原、關中平原，跨越壺口和河套平原；她甚至在深夜一個人順著黃河的河岸行走……這些與河南土地最直接的觸碰，讓她心中形成了一條湧動著的不斷訴說的河流，是黃河，是潁河，是故鄉，也是她自己的生命之河。這些中原經驗，使《金枝（全本）》的講述有了厚重的文化基底，以磅礴的氣勢，將它所描寫的故事融入家與國的尋常。
《金枝（全本）》可視作邵麗對故鄉河南周口故土、潁河水邊生息的鄉親的一次深情注目，父輩的曆史和她生活的時代在本書中重疊彙合，而她所描寫的家族女性在傳統文化下的恪守與抗爭、掙紮與奮鬥，更撐起了這片故土的魂魄與新生。
上世紀九十年代末，河南作家李凖談到河南作家群產生的秘密時說，是黃河給了河南人熱烈的性格，給了河南人樂觀、大氣，河南注定還要出大作家！
如今，如李凖所言，以李佩甫、周大新、劉震雲、張宇、邵麗、梁鴻、喬葉等作家為代表的“文學豫軍”正紮向中原深處，奔往更高遠更蓬勃的文學理想。
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