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抬眼一看,人物特征就記在了心裏;一剪子下去,眉、眼、鼻、口棱角分明,線條勻稱流暢;三五十秒,一幅惟妙惟肖的側身人像就成了。這就是人物剪影,其主要運用剪刀和黑色紙(或重色紙)剪製人物的外輪廓,無內部結構,通過影的造型表現其形象。
張氏人物剪影作為我市非物質文化遺產項目,其製作技藝源於清代,由張氏先輩張江岺所創,是用剪刀或刻刀在紙上進行人物側影剪刻,滿足人民群眾日益增長的藝術需求的一種傳統民間手工技藝。數百年來,張氏先輩一直在焦作地區及周邊從事剪紙技藝的傳承,經過數代人的共同努力,發展到目前第六代傳人張鴻飛的人物剪影,凝聚了張氏家族的生活智慧、生活經驗和高超的創造力。
5月29日,記者走進張鴻飛的家感受百年技藝的魅力。一位女士側麵坐定,隻見張鴻飛目光專注,左手捏紙,右手提剪刀在紙上靈動遊走、快速翻飛,不一會兒,一幅惟妙惟肖的側麵肖像剪影就呈現在眼前。流暢的線條勾勒出人物的輪廓,甚至連睫毛、發絲都清晰可見。“創作時不僅求其神似,還要突出剪影獨特的神韻。簡單總結就是敏銳的觀察力、豐富的想象力、高度的模仿力和準確的判斷力,缺一不可。”張鴻飛說。
據了解,張鴻飛自幼對美術特別感興趣,模仿父母剪刻了幾百張作品夾在書裏。小學期間,他經常幫老師設計板報、畫報頭,並在全市青少年畫展中榮獲一等獎。1980年,張鴻飛在部隊被選送參加了軍地兩用人才美術班培訓,係統學習了油畫、國畫、工筆畫、書法。一次在刻製幻燈片魯迅頭像時,他發現用剪紙的手法刻其側麵效果非常好,開啟了他在人物剪影方麵的研究和實踐。他運用從小跟隨父輩學到的傳統剪紙技藝,對人物剪紙進行重點觀察和練習,反反複複剪了無數個人物剪影,用壞了多把剪刀。經過多年磨煉,他的技藝日趨嫻熟。
近年來,張鴻飛多次參加各級非遺展示活動,其剪影作品多次在國家、省、市級賽事上獲獎,還受邀到北京、上海、蘇州、石家莊等地參加剪影表演,為宣傳推廣非遺保護和中外文化交流做了許多工作。為了把張氏人物剪影技藝傳承下去,他不僅把這項技藝傳授給了妻子和女兒,還走進學校開展公益剪紙培訓等。
焦作日報全媒體記者 宋崇飛 攝影報道
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抬眼一看,人物特征就記在了心裏;一剪子下去,眉、眼、鼻、口棱角分明,線條勻稱流暢;三五十秒,一幅惟妙惟肖的側身人像就成了。這就是人物剪影,其主要運用剪刀和黑色紙(或重色紙)剪製人物的外輪廓,無內部結構,通過影的造型表現其形象。
張氏人物剪影作為我市非物質文化遺產項目,其製作技藝源於清代,由張氏先輩張江岺所創,是用剪刀或刻刀在紙上進行人物側影剪刻,滿足人民群眾日益增長的藝術需求的一種傳統民間手工技藝。數百年來,張氏先輩一直在焦作地區及周邊從事剪紙技藝的傳承,經過數代人的共同努力,發展到目前第六代傳人張鴻飛的人物剪影,凝聚了張氏家族的生活智慧、生活經驗和高超的創造力。
5月29日,記者走進張鴻飛的家感受百年技藝的魅力。一位女士側麵坐定,隻見張鴻飛目光專注,左手捏紙,右手提剪刀在紙上靈動遊走、快速翻飛,不一會兒,一幅惟妙惟肖的側麵肖像剪影就呈現在眼前。流暢的線條勾勒出人物的輪廓,甚至連睫毛、發絲都清晰可見。“創作時不僅求其神似,還要突出剪影獨特的神韻。簡單總結就是敏銳的觀察力、豐富的想象力、高度的模仿力和準確的判斷力,缺一不可。”張鴻飛說。
據了解,張鴻飛自幼對美術特別感興趣,模仿父母剪刻了幾百張作品夾在書裏。小學期間,他經常幫老師設計板報、畫報頭,並在全市青少年畫展中榮獲一等獎。1980年,張鴻飛在部隊被選送參加了軍地兩用人才美術班培訓,係統學習了油畫、國畫、工筆畫、書法。一次在刻製幻燈片魯迅頭像時,他發現用剪紙的手法刻其側麵效果非常好,開啟了他在人物剪影方麵的研究和實踐。他運用從小跟隨父輩學到的傳統剪紙技藝,對人物剪紙進行重點觀察和練習,反反複複剪了無數個人物剪影,用壞了多把剪刀。經過多年磨煉,他的技藝日趨嫻熟。
近年來,張鴻飛多次參加各級非遺展示活動,其剪影作品多次在國家、省、市級賽事上獲獎,還受邀到北京、上海、蘇州、石家莊等地參加剪影表演,為宣傳推廣非遺保護和中外文化交流做了許多工作。為了把張氏人物剪影技藝傳承下去,他不僅把這項技藝傳授給了妻子和女兒,還走進學校開展公益剪紙培訓等。
焦作日報全媒體記者 宋崇飛 攝影報道
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