李末已：藝術工匠不了情
更新時間：2023-6-9 11:00:16 來源：焦作日報
社會新聞
李末已。 王勝利 攝
他是一位普通農民，懷川大地上的鍾聲、菜園、野花、勞作、收獲……給他的創作帶來無限靈感。他是一位藝術工匠，油畫、國畫、人物、水粉、水彩讓他在藝術領域馳騁。他就是河南省“民間藝術家”、山陽區書畫家協會副主席李末已。
複製名畫見精神
一位外地朋友打來電話，讓筆者打聽焦作畫家李末已複製《清明上河圖》的情況。因與李末已老師是老相識，故直接趕到他在山陽區新城街道恩村一街的家裏探個究竟。雖然對繪畫一竅不通，但筆者也急於了解這幅“巨作”的複製過程。
李末已老師得知來意，便小心翼翼將複製好的《清明上河圖》徐徐展開，讓筆者欣賞。
“複製《清明上河圖》是我一生的夢想。我臨摹的《清明上河圖》與原版大小一致，長528.7厘米、寬24.8厘米，作品以絹本設置，長卷形式，采用了散點透視構圖法進行複製。”李末已掩飾不住內心的激動，“北宋畫家張擇端的《清明上河圖》，其線條變化、筆墨處理、色彩運用均處理得十分嚴謹，體現出中國文化中的‘中和’美學思想，融彙了中國傳統的書法、繪畫和建築技巧，是我國繪畫史上的珍寶。”
李末已說：“複製《清明上河圖》難度不僅體現在藝術表現手法上，它還體現在豐富的內容表達上，畫中共包括814個人、牲畜60多匹、船隻28艘、房屋樓宇30多棟、車20多輛、轎8頂、樹木170多棵。”
李末已在複製《清明上河圖》時，不僅注重表現手法與原作相似，而且還在畫的尺寸、人物口型、船上釘數、房上瓦數、樹上枝數、水麵波紋和旋渦7個細節方麵下足了功夫，與原作毫無二致。
“複製一幅《清明上河圖》，我把自己在屋子裏關了一年。”李末已回憶起複製的艱辛，感慨萬千，“首先選用的毛筆要與張擇端當時所用毛筆性質一樣，第二用墨成分也要一樣，第三對當時繪畫的顏料要熟悉，第四思想要高度集中。”
為此，李末已堅持每天都畫，不敢耽誤一天，他說：“如果停一天不畫，再畫就會與前天的畫產生明顯的色差。”所以，他耗費整整一年時間，才複製成這幅《清明上河圖》。
正如山陽區文聯副主席聶海洲所言：“《書譜》雲，‘察之者尚精，擬之者貴似’。李末已老師臨摹《清明上河圖》內容豐富生動，臨作精美，非數日功夫所成。”誠哉斯言！
火柴盒上把夢尋
李末已出生於1946年11月，因在兄弟三人中排行老幺，父母給取名“末已”。因世代為農的緣故，李末已幼年家境十分貧寒。“我小時候體弱多病，加上經常吃不飽，所以長成了現在瘦小的體格。”他調侃道。
“火柴盒是我藝術上的啟蒙老師。”李末已還沒有讀小學時，就被火柴盒上麵的漂亮圖案所吸引，頓時愛不釋手，於是開始四處尋找人們丟棄的火柴盒。
上小學一年級時，李末已有了鉛筆和作業本後，便有了將火柴盒上麵的圖案畫下來的衝動。然而，火材盒上看似簡單的圖案，卻藏著大乾坤。
“火柴盒上的畫叫貼畫，也叫火花，最初僅作為商標用於流通。後來火柴盒上的貼畫突破了這一概念，將曆史文化、風土人情等諸多元素呈現在方寸之間。它也體現了當時人們在印刷藝術、字體排版和平麵設計上的水準。”隨著年齡漸長，李末已對火柴盒上的藝術有了進一步認識。
上學期間，李末已除了刻苦學習課堂上的知識外，還托人借來《牛虻》《鋼鐵是怎樣煉成的》等書籍認真閱讀，有些章節他至今都能背下來。
俗話說“讀書百遍，其義自見”。李末已的理解能力和寫作能力因為閱讀而不斷提高。
小學五年級的一天，老師布置一篇作文，題目是《春天》。他看到題目後，首先進行了構思，接著從描寫各種景物寫起，寫到變綠的樹葉，寫到飛翔的小鳥，寫到田野上油菜花和不知名的野花開了，寫到村旁河溝裏的水草、小魚，又寫了天上的藍天、白雲……竟然寫了1萬餘字。“作文突破了萬字，我也挑戰了自己。”他說。
1960年，李末已先去市第十一中學讀初中，第二年又轉學市第五中學。他每周帶著幹糧，沿著焦枝線從恩村步行八九公裏去上學，晚上住在當時的朱村礦附近一個廢棄的磚窯裏。一次，他在磚窯裏連畫了三天三夜，由於太累的緣故，打瞌睡時竟把油燈碰翻了。“那時我多麼盼望能在電燈下畫畫啊！”從他的話語裏，筆者感受到他對藝術的渴求。
苦學年畫惠鄉鄰
李末已渴望畫畫，但一無教材，二無老師。於是，他想到街上的畫像館拜師學藝。帶上一天的幹糧，他來到我市畫像館集中地——原新華街大舞台附近。有時在門外、有時隔著櫥窗，觀看畫像館的畫像師傅為客人畫像。
“年輕人進來看吧！”時間久了，他自然引起店主的注意。李末已記憶最深的是一個叫楊文政的畫像師，他說：“楊文政是一位殘疾人，畫像、雕刻手藝非常全麵，他看出我有學藝的意思，便打招呼讓我進店觀摩。”李末已對此非常感激。
他不僅在這些店裏看到了素描，還看到了油畫，晚上回家後就按照白天看到的進行練習，這些懵懵懂懂的臨摹經驗，為他日後畫人物像奠定了基礎。
1962年，李末已回到了村裏，當時他16歲。村裏負責人看他有文化，讓他擔任會計。雖然工作很清閑，但他堅持每天5時起床看書、畫畫；晚上吃過晚飯後，繼續看書、畫畫。他說：“晚上12點之前沒有睡過覺，這樣的習慣保持至今。”
鄉親們都知道李末已會畫畫，逢年過節大家都要請他畫幅年畫。李末已說：“年畫是中國繪畫的一種，始於古代的門神畫，是中國民間藝術之一，大都用於新年時張貼，含有祝福新年吉祥喜慶之意，故名年畫。”後來隨著名氣越傳越遠，村裏人誰家辦喜事，都要向他求幅年畫，用來營造喜慶的氣氛。
“年畫可謂畫種大全，它集油畫、國畫、水彩畫等為大成，是中國特有的一種繪畫體裁。”李末已繼續介紹，“年畫的代表人物金梅生，上海川沙人，其作品題材廣泛，色彩明快亮麗，人物造型俊美。”凡是金老先生發行的年畫印刷品，他都想辦法買來，學著畫。
行雲流水繞素箋，行筆走墨書流年。通過4年時間練習，李末已掌握了年畫人物造型、色彩等藝術技法，也給鄰裏鄉親帶來了歡樂。
鑽研壁畫出精品
1966年，我市原郊區（現山陽區）文化館在全區挑選畫家，來創作毛主席的壁畫像，李末已作為農民畫家有幸入選。
當時，人們對毛主席壁畫像的要求極為嚴格，首先必須保證畫得像。“我首先買來了毛主席像的印刷品，仔細觀察其神態、比例。”李末已說。
“畫好毛主席壁畫像，要比在紙上或黑板上畫毛主席像的難度大得多。一是因為牆體麵積大，在牆上畫好幾筆後，近距離看不清，需要從高處下來，跑到20多米外觀察；二是因為油墨的特殊性，天越熱幹得越快，所以熱天正是畫像的好時機，但是人出汗多，隻能靠喝淡鹽水補充體能。“李末已說。
畫好一幅毛主席壁畫像，李末已需要忙活半個月左右。“人身之氣在於臉，臉上之氣在於眼。”李末已在創作壁畫像過程中，逐漸摸索出這樣的藝術要領。
李末已畫壁畫像出名後，市文化館便聘請他為縣裏和一些企業繪製毛主席壁畫像。一次他為原修武縣李萬公社靈泉陂村畫毛主席像時，由於像高4米，他隻好將3張方桌摞了起來，旁邊搭梯子上下，前後花了一個月時間才順利完工。
1969年，李末已應邀為中站區一家企業在畫布上繪製《毛主席去安源》油畫像。畫像要求1.5米高，他從未畫過這麼大尺寸的油畫。李末已先認真將劉春華創作的油畫作品《毛主席去安源》的印刷品反複臨摹20多遍，然後按比例放大，最後在白帆布上成功臨摹出《毛主席去安源》，此事在我市引起不小的轟動。
到了1975年，他先後為20餘個村繪製了毛主席壁畫像。在繪製壁畫像的過程中，鄉親們有的端茶，有的遞毛巾……雖然時間已過去近半個世紀，那些鄉親們至今還能把他認出來。
1975年，李末已代表我省參加在廣西南寧舉辦的全國文化藝術研究會，會後他創作了水墨畫《桂林山水》，榮獲當年焦作市美展一等獎。1986年他創作的《菜園的黎明》獲“河南省書畫藝術一等獎”。2015年他被河南省文化廳授予“民間藝術家”稱號。
“驚為真品出故宮，微察秋毫分不清。火眼金睛難辨認，李老功夫曜丹青。”中國老年書畫研究會會員王良海賦詩誇讚李末已。這次成功複製出《清明上河圖》，再次讓大家見識了他深厚的繪畫功底。
□布財勇
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李末已。 王勝利 攝
他是一位普通農民，懷川大地上的鍾聲、菜園、野花、勞作、收獲……給他的創作帶來無限靈感。他是一位藝術工匠，油畫、國畫、人物、水粉、水彩讓他在藝術領域馳騁。他就是河南省“民間藝術家”、山陽區書畫家協會副主席李末已。
複製名畫見精神
一位外地朋友打來電話，讓筆者打聽焦作畫家李末已複製《清明上河圖》的情況。因與李末已老師是老相識，故直接趕到他在山陽區新城街道恩村一街的家裏探個究竟。雖然對繪畫一竅不通，但筆者也急於了解這幅“巨作”的複製過程。
李末已老師得知來意，便小心翼翼將複製好的《清明上河圖》徐徐展開，讓筆者欣賞。
“複製《清明上河圖》是我一生的夢想。我臨摹的《清明上河圖》與原版大小一致，長528.7厘米、寬24.8厘米，作品以絹本設置，長卷形式，采用了散點透視構圖法進行複製。”李末已掩飾不住內心的激動，“北宋畫家張擇端的《清明上河圖》，其線條變化、筆墨處理、色彩運用均處理得十分嚴謹，體現出中國文化中的‘中和’美學思想，融彙了中國傳統的書法、繪畫和建築技巧，是我國繪畫史上的珍寶。”
李末已說：“複製《清明上河圖》難度不僅體現在藝術表現手法上，它還體現在豐富的內容表達上，畫中共包括814個人、牲畜60多匹、船隻28艘、房屋樓宇30多棟、車20多輛、轎8頂、樹木170多棵。”
李末已在複製《清明上河圖》時，不僅注重表現手法與原作相似，而且還在畫的尺寸、人物口型、船上釘數、房上瓦數、樹上枝數、水麵波紋和旋渦7個細節方麵下足了功夫，與原作毫無二致。
“複製一幅《清明上河圖》，我把自己在屋子裏關了一年。”李末已回憶起複製的艱辛，感慨萬千，“首先選用的毛筆要與張擇端當時所用毛筆性質一樣，第二用墨成分也要一樣，第三對當時繪畫的顏料要熟悉，第四思想要高度集中。”
為此，李末已堅持每天都畫，不敢耽誤一天，他說：“如果停一天不畫，再畫就會與前天的畫產生明顯的色差。”所以，他耗費整整一年時間，才複製成這幅《清明上河圖》。
正如山陽區文聯副主席聶海洲所言：“《書譜》雲，‘察之者尚精，擬之者貴似’。李末已老師臨摹《清明上河圖》內容豐富生動，臨作精美，非數日功夫所成。”誠哉斯言！
火柴盒上把夢尋
李末已出生於1946年11月，因在兄弟三人中排行老幺，父母給取名“末已”。因世代為農的緣故，李末已幼年家境十分貧寒。“我小時候體弱多病，加上經常吃不飽，所以長成了現在瘦小的體格。”他調侃道。
“火柴盒是我藝術上的啟蒙老師。”李末已還沒有讀小學時，就被火柴盒上麵的漂亮圖案所吸引，頓時愛不釋手，於是開始四處尋找人們丟棄的火柴盒。
上小學一年級時，李末已有了鉛筆和作業本後，便有了將火柴盒上麵的圖案畫下來的衝動。然而，火材盒上看似簡單的圖案，卻藏著大乾坤。
“火柴盒上的畫叫貼畫，也叫火花，最初僅作為商標用於流通。後來火柴盒上的貼畫突破了這一概念，將曆史文化、風土人情等諸多元素呈現在方寸之間。它也體現了當時人們在印刷藝術、字體排版和平麵設計上的水準。”隨著年齡漸長，李末已對火柴盒上的藝術有了進一步認識。
上學期間，李末已除了刻苦學習課堂上的知識外，還托人借來《牛虻》《鋼鐵是怎樣煉成的》等書籍認真閱讀，有些章節他至今都能背下來。
俗話說“讀書百遍，其義自見”。李末已的理解能力和寫作能力因為閱讀而不斷提高。
小學五年級的一天，老師布置一篇作文，題目是《春天》。他看到題目後，首先進行了構思，接著從描寫各種景物寫起，寫到變綠的樹葉，寫到飛翔的小鳥，寫到田野上油菜花和不知名的野花開了，寫到村旁河溝裏的水草、小魚，又寫了天上的藍天、白雲……竟然寫了1萬餘字。“作文突破了萬字，我也挑戰了自己。”他說。
1960年，李末已先去市第十一中學讀初中，第二年又轉學市第五中學。他每周帶著幹糧，沿著焦枝線從恩村步行八九公裏去上學，晚上住在當時的朱村礦附近一個廢棄的磚窯裏。一次，他在磚窯裏連畫了三天三夜，由於太累的緣故，打瞌睡時竟把油燈碰翻了。“那時我多麼盼望能在電燈下畫畫啊！”從他的話語裏，筆者感受到他對藝術的渴求。
苦學年畫惠鄉鄰
李末已渴望畫畫，但一無教材，二無老師。於是，他想到街上的畫像館拜師學藝。帶上一天的幹糧，他來到我市畫像館集中地——原新華街大舞台附近。有時在門外、有時隔著櫥窗，觀看畫像館的畫像師傅為客人畫像。
“年輕人進來看吧！”時間久了，他自然引起店主的注意。李末已記憶最深的是一個叫楊文政的畫像師，他說：“楊文政是一位殘疾人，畫像、雕刻手藝非常全麵，他看出我有學藝的意思，便打招呼讓我進店觀摩。”李末已對此非常感激。
他不僅在這些店裏看到了素描，還看到了油畫，晚上回家後就按照白天看到的進行練習，這些懵懵懂懂的臨摹經驗，為他日後畫人物像奠定了基礎。
1962年，李末已回到了村裏，當時他16歲。村裏負責人看他有文化，讓他擔任會計。雖然工作很清閑，但他堅持每天5時起床看書、畫畫；晚上吃過晚飯後，繼續看書、畫畫。他說：“晚上12點之前沒有睡過覺，這樣的習慣保持至今。”
鄉親們都知道李末已會畫畫，逢年過節大家都要請他畫幅年畫。李末已說：“年畫是中國繪畫的一種，始於古代的門神畫，是中國民間藝術之一，大都用於新年時張貼，含有祝福新年吉祥喜慶之意，故名年畫。”後來隨著名氣越傳越遠，村裏人誰家辦喜事，都要向他求幅年畫，用來營造喜慶的氣氛。
“年畫可謂畫種大全，它集油畫、國畫、水彩畫等為大成，是中國特有的一種繪畫體裁。”李末已繼續介紹，“年畫的代表人物金梅生，上海川沙人，其作品題材廣泛，色彩明快亮麗，人物造型俊美。”凡是金老先生發行的年畫印刷品，他都想辦法買來，學著畫。
行雲流水繞素箋，行筆走墨書流年。通過4年時間練習，李末已掌握了年畫人物造型、色彩等藝術技法，也給鄰裏鄉親帶來了歡樂。
鑽研壁畫出精品
1966年，我市原郊區（現山陽區）文化館在全區挑選畫家，來創作毛主席的壁畫像，李末已作為農民畫家有幸入選。
當時，人們對毛主席壁畫像的要求極為嚴格，首先必須保證畫得像。“我首先買來了毛主席像的印刷品，仔細觀察其神態、比例。”李末已說。
“畫好毛主席壁畫像，要比在紙上或黑板上畫毛主席像的難度大得多。一是因為牆體麵積大，在牆上畫好幾筆後，近距離看不清，需要從高處下來，跑到20多米外觀察；二是因為油墨的特殊性，天越熱幹得越快，所以熱天正是畫像的好時機，但是人出汗多，隻能靠喝淡鹽水補充體能。“李末已說。
畫好一幅毛主席壁畫像，李末已需要忙活半個月左右。“人身之氣在於臉，臉上之氣在於眼。”李末已在創作壁畫像過程中，逐漸摸索出這樣的藝術要領。
李末已畫壁畫像出名後，市文化館便聘請他為縣裏和一些企業繪製毛主席壁畫像。一次他為原修武縣李萬公社靈泉陂村畫毛主席像時，由於像高4米，他隻好將3張方桌摞了起來，旁邊搭梯子上下，前後花了一個月時間才順利完工。
1969年，李末已應邀為中站區一家企業在畫布上繪製《毛主席去安源》油畫像。畫像要求1.5米高，他從未畫過這麼大尺寸的油畫。李末已先認真將劉春華創作的油畫作品《毛主席去安源》的印刷品反複臨摹20多遍，然後按比例放大，最後在白帆布上成功臨摹出《毛主席去安源》，此事在我市引起不小的轟動。
到了1975年，他先後為20餘個村繪製了毛主席壁畫像。在繪製壁畫像的過程中，鄉親們有的端茶，有的遞毛巾……雖然時間已過去近半個世紀，那些鄉親們至今還能把他認出來。
1975年，李末已代表我省參加在廣西南寧舉辦的全國文化藝術研究會，會後他創作了水墨畫《桂林山水》，榮獲當年焦作市美展一等獎。1986年他創作的《菜園的黎明》獲“河南省書畫藝術一等獎”。2015年他被河南省文化廳授予“民間藝術家”稱號。
“驚為真品出故宮，微察秋毫分不清。火眼金睛難辨認，李老功夫曜丹青。”中國老年書畫研究會會員王良海賦詩誇讚李末已。這次成功複製出《清明上河圖》，再次讓大家見識了他深厚的繪畫功底。
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